¿Fueron acaso reales los horrendos, babosos y manidos manierismos buenrrollistas del conductor Ángel Ruiz? El sujeto, que forma parte de la compañía (de dos) QuésQuísPás, dio un recital de histeria desmedida, demostró ser un pésimo actor, destrozó canciones (gloriosamente infernal la mezcla de copla y blues con su compañero de compañía Mariano Marín y/o ese desafinado atrevimiento al cantar la esplendorosa Y al final de Bunbury- que por cierto mostró un castigadísimo aspecto físico cuando recogió el premio por su absurdo disco conjunto con Nacho me mola la heroína Vegas), careció por completo de gracia, gracejo o la más mínima simpatía y peloteó a su ¿amiga? Olvido Gara -otra que tal baila, con sus sempiternos y ya aburridísimos travestis y un Nacho Canut aún más aburrido de su música, dormitando sobre su teclado en una actuación que, como todas, gozó de un sonido pésimo. Por suerte, no asomaron su jeta las criminales Nancys Rubias.

Y hablando de la $GAE: qué bonito momento el del simpar Luis Cobos en ese estado suyo (no se sabe si inducido o no) de perpetua ebriedad; perdiendo lamentablemente el hilo, la compostura y los papeles -nunca el peinado, claro- al presentar un Premio Honorífico.

En fin, que la gala -al margen de revolcarse en los intereses eminentemente comerciales y nada creativos a los que sirve- discurrió atrozmente entre cambios de sobres de nominados, recogidas de premios atolondradas, actuaciones patéticas (como la de un ignominioso cuarteto de cuerda de cuyo nombre nadie puede ya acordarse, supuestamente gracioso, que no desentonaría en el programa de variedades del Meliá Castilla y que recordó irremediablemente a artistas tan bochornosos como Zapato Veloz) el ya apuntado horroroso sonido... y la concurrencia de personajes tan prescindibles como Pereza (¿¿Mejor Álbum Pop??) Melendi (un galardón a la Mejor Gira que tras su actuación en la entrega es aún más difícil de comprender) o Dover (hasta tres premios para el rollo bailable de las Llanos y sus asalariados).

¿Salvemos la música, dicen? ¿De quién?

Digresión a modo de post scriptum:

Por favor, amigotes de la $ociedad General de Autores no se empeñen: no es la música la que está en crisis y va a morir, sino sus prebendas (alguien lo apuntó en este blog hace tiempo ¿cuando empezarán a cobrar un canon por poner discos en casa?)... y las de las discográficas. Por suerte, los conciertos -de los que siguen realmente viviendo los músicos- están cada vez más llenos, precisamente porque cada vez más gente tiene acceso a la música. Analicen cuál es en realidad el tipo de música que sufre la piratería. Estudien cómo se filtran y quién filtra los avances de los discos a Internet. Pregúntense también cuantos amantes de la música verdaderos se bajan el disco de su artista favorito y luego acaban comprándolo pese a que haya novedades que cuesten la friolera de 20 eurazos. Paséense una tarde de sábado por la sección de discos de la FNAC. Escuchen a los músicos que apoyan a quienes se bajan sus discos de Internet porque piensan que esos mismos llenarán después sus conciertos. Claro que a cualquier hijo de vecino le jode no percibir dinero por los frutos de su trabajo, pero ¿se han preguntado por qué las grandes compañías discográficas parecen negarse a adaptar su funcionamiento al nuevo estado de cosas y se limitan a despedir a sus trabajadores? ¿Se han planteado en manos de quién están esas compañías multinacionales?